|
Просмотров: 1461
РИТМ
РИТМ (греч. rhythmos, от rheos — поток) — чередование соизмеримых элементов целого, совершающееся с закономерной последовательностью и частотой; один из главных законов пластических искусств, отражающий в пространственных ритмических рядах присущие природе временные и пространственные закономерности, взаимосвязи, ритмичность движения.Р. связан с категорией метра, в основе которой лежит соблюдение меры. Монотонность Р. может преднамеренно нарушаться специальными акцентами или пропусками повторяющихся элементов. Ритмические повторения могут иметь свою кульминацию. Р. является основой любого вида орнамента. Пространственный Р. архитектурных форм, мотивов, деталей, движение вдоль и в глубь сооружения организуют жизненные процессы, протекающие в архитектурной среде, придают им торжественный, эпический либо бодрый, динамичный строй. Р. колонн, триглифов и метоп греческого периптера или арок, порталов и закомар древнерусского храма подобны музыкальной гармонии, вносящей в жизнь ощущения красоты, согласия с миром и единства, закономерности бытия, тогда как сложный, иррациональный Р. капеллы в Роншане Шарля Эдуара Ле Корбюзье или ломкий напряженный Р. арки Ла Дефанс в Париже внушают острое чувство неустойчивости, неизбежности перемен, несоизмеримости человека и мира. Ритмика изобразительного искусства более свободна и богата возможностями; уже античная скульптура заключает в себе контрасты динамического и статического Р., уравновешенных в гармоничной композиции; это соотношение находит продолжение в русском высоком иконостасе, с его контрастом строгого Р. устойчивых горизонталей и вертикалей, и стройного, гибкого, музыкального Р. склоненных к центру фигур. Более сложно строится Р. композиций Нового времени, даже в наиболее гармоничных образцах, как "Афинская школа" Рафаэля, где расположение фигур и поддерживает и нарушает симметрию архитектуры, создавая уравновешенный статичный Р. из динамичных ритмических сдвигов. Нарастание мощной энергии Р. в искусстве выражается как в свободной раскованности движения, так и в ощущении скрытой напряженности, потенциальной энергии Р. Наряду с "открытым" движением объемов в пространстве и вовлечением искусства в архитектурный Р. (вертикализм и излом статуй готического собора) в искусстве выявляются внутренние Р.: это движение мышц внутри человеческого тела (контрасты и физические усилия фигур Микеланджело, Лоренцо Бернини, Пьера Пюже, М. И. Козловского), Р. взаимодействия теплых и холодных тонов в живописи (Тициан, Питер Пауэл Рубенс, Эжен Делакруа, Поль Сезанн), Р. движения света и тени (Леонардо да Винчи, Рембрандт, Якоб Рёйсдал, Оноре Домье), Р. активности резца скульптора (Микеланджело, Антуан Бурдель), лепящих форму движений руки (Огюст Роден), мазка живописца (Рубенс, Антуан Ватто, Джон Кон стебл, Винсент Ван Гог). Искусство 20 в. выявляет вовне эту "внутреннюю ритмику", обнажая Р. конструкции формы (Пабло Пикассо, Жорж Брак), Р. духовного движения, порыва (М. А. Врубель, М. Ф. Ларионов), Р. становления собственной модели мироздания (В. В. Кандинский, М. 3. Шагал). Наиболее непосредственно единство структуры и ритмической организации произведения выражено в искусстве орнамента, в декоративной композиции. Нередко орнаментально-ритмический строй стиля открыто проявляет себя в архитектуре, декоративных и изобразительных произведениях (четкая тектоника геометрического стиля, возносящиеся к небу линии готики, динамичные, упругие кривые барокко и т. д.). В 20 в. вязкий, извилистый Р. линий модерна сменяется острыми, ломкими Р. конструктивизма; отказ от орнамента обнажает в "современной архитектуре" лапидарный Р. простых геометрических объемов.
Написал полезное: Opanasenko
ВВЕРХ
|
