|
Просмотров: 1428
РОМАНСКИЙ СТИЛЬ
РОМАНСКИЙ СТИЛЬ (англ. romanesque style, фр. art roman, нем. Romanik) — художественный стиль в архитектуре, изобразительном и декоративно-прикладном искусстве стран Зап. и Центр. Европы. Р. с. был первым после античности крупным художественным стилем, объединившим в единое целое все виды искусства на огромных территориях. Развитие Р. с. длится с 11 до сер. 13 в., когда его сменяет готика (во Франции первое готическое сооружение появляется уже в сер. 12 в.).После разделения христианской церкви на западную и восточную ветви (окончательно в 1054 — 1204) католицизм стал мощнейшим фактором развития Зап. и Центр. Европы, подчинившим искусство своему влиянию и потребностям. Это обеспечило единство Р. с. и силу его художественной выразительности. Синтез всех искусств, органичность и цельность художественного ансамбля были осуществлены на основе важнейшего вида искусства — архитектуры: в романском зодчестве впервые последовательно выражены главные цели культового строительства — построение дома Бога и создание организованного пространства для объединения верующих и совершения ритуала. Романский храм — базилика (как правило, трех нефная), построенная из тщательно отесанного камня с безупречной основательностью; спокойная, суровая сила романского зодчества, особенно впечатляющая в природном окружении, компактные формы, лаконизм и ясность силуэта делают базилику Р. с. ярким олицетворением религиозного идеала. Для романских храмов характерны массивность стен и башен, мощные опоры, несущие тяжесть цилиндрических или крестовых сводов, полукруглые арки и завершения порталов, преобладание горизонталей. Особое значение получает восточная часть базилики — хор, расположенный между апсидой и трансептом, который выдается из тела здания, что придает ему план латинского креста. При равной высоте и ширине центрального нефа и трансепта место их пересечения (средокрестие) получает форму квадрата и становится модулем плана: в центре средокрестия помещается алтарь, под ним — крипта с реликвиями; на высоких арках, ограничивающих сре докрестие, на парусах или тромпах возводился купол, над которым снаружи возвышалась башня. Центральный неф шире и выше боковых (при связанной системе — вдвое). Храм освещался через окна центрального нефа. Романская базилика впечатляет ясной стереометрией своих объемов и четким разделением однородных пространственных ячеек, строгостью ритма. Это ощущение усиливали парные башни по сторонам западного фасада и хора. В Германии имперские соборы сохранили западный литургический центр (развившийся из каролингского вестверка). На юге и юго-западе Франции строились купольные базилики. В Италии в 12 в. появился в Тоскане инкрустационный стиль, связанный с возникновением Проторенессанса. Монументальная живопись и скульптура неразрывно связаны с архитектурой Р. с., подчинены ее формам и ритмам, оживляют ее мощью пластики и грозной, звучной цветовой гаммой. Иконография романских росписей и рельефов четко определена: Вседержитель или Богоматерь изображены в конхе апсиды. Страшный суд — на западной стене; рельефное изображение Страшного суда помещается в тимпанах западных порталов. В росписи преобладают сцены из Ветхого и Нового заветов. Отвлеченные, иератически строгие человеческие фигуры, суровые лица с широко раскрытыми глазами выражают вечный и неизменный мир христианского вероучения. Плоскостные, упрощенные формы наделены удивительной одухотворенностью и экспрессией. Господство линии и цветового пятна выразилось и в родившемся искусстве витража. Стилизованная, плоскостная, но подчас полная экспрессии скульптура сосредоточена на капителях и в порталах. Р. с. ярко проявил себя в искусстве миниатюры, в литье, чеканке, эмали, ткачестве, ковроделии, резьбе по дереву и кости.
Написал полезное: Opanasenko
ВВЕРХ
|
