|
Просмотров: 1240
САЛОН
САЛОН (фр. salon; ит. salone, от sa 1а — зал) — 1) первоначально, в 15 — 17 вв., большое парадное помещение в итальянском дворце (позднее также во дворцах и особняках других стран), предназначенное для приемов, собраний, концертов и т. п.;2) литературно-художественный кружок, собирающийся в частном доме, во Франции с 17 в. (С. маркизы де Рамбуйе), в России в 19 — нач. 20 в. (С. княгини 3. А. Волконской в Москве в 1-й пол. 19 в.); 3) зал, помещение для экспонирования и продажи произведений искусства (см. Выставка, Галерея); 4) периодическая публичная выставка произведений современного искусства; первоначально — официальная выставка во Франции, где было представлено творчество живущих мастеров (скульптура, живопись, гравюра). Подобные выставки устраивались в Париже с 1653 г. по инициативе Королевской академии живописи и скульптуры. Вначале они не имели постоянного места, а с 1673 г. устраивались под открытым небом во дворце Пале-Руаяль, с 1699 — в Лувре (до 1736 г. в Большой галерее, в 1737 — 1848 — в т. н. Квадратном салоне; отсюда их название). До 1746 г. С. устраивались ежегодно, затем каждые два года. Количество выставленных произведений достигало 400 в сер. 18 в., а с кон. 18 в. — около 800 — 1000. Картины размещались в несколько рядов, вплотную, до самого потолка (верхние — на высоте ок. 6 м); подобная развеска практиковалась до последней четверти 19 в. Вход на выставки С. был свободный и бесплатный. С. — наиболее представительная официальная выставка во Франции вплоть до сер. 19 в. В первую оче редь, в С. были представлены произведения членов академии и т. н. "назначенных" (фр. agrees). Картины же художников, не принадлежавших к академии, часто экспонировались в помещениях, примыкавших к С. Мастера, не занимавшие видного места в иерархии художественной жизни Франции, могли экспонировать свои работы на площади Дофина (т. н. С. молодых), в С. Академии св. Луки, в лавках на мосту Нотр-Дам и др. Организация С. в 18 в. была поручена смотрителю королевских строений; размещение картин и скульптуры обычно было в ведении члена академии (напр., Жана Батиста Шардена в 1761 — 1773 гг.). К открытию С. с 1673 г. академия выпускала в продажу каталог, содержавший краткое описание наиболее значительных картин и данные о званиях и академических должностях ав торов. Объявления о С. и рецензии публиковались в газетах, журналах, специальных книгах, что было одним из источников появления художественной критики (один из родоначальников — Д. Дидро, писавший о С. в 1759 — 1781 гг.). После 1848 г. выставки С. устраивались во дворце Гран Пале на Елисейских полях. Со времени Наполеона I и позднее отбором произведений для С. и их размещением ведали специальные жюри С., официальный государственный орган, и, как правило, поддерживали рутинное академическое искусство (см. Салонное искусство), враждебно относясь к новаторству и нарушению традиций. Появление в С. работ представителей романтизма, позднее реализма складывавшегося импрессионизма вызывало острую борьбу художественных направлений (напр., в 1819, 1824, 1827, 1831, 1850 гг.). Во все периоды существования С. во Франции они свидетельствовали о сложности состояния современного искусства; с сер. 19 в. отказ жюри С. принять работу часто свидетельствовал о степени ее новизны и художественной значимости. С этого времени формой протеста против официальной художественной политики жюри становится устройство независимых художественных выставок, противопоставлявшихся С. и салонному искусству (выставка Гюстава Курбе "Реализм", 1855; "С. Отверженных", 1863; выставки импрессионистов, с 1874). Свой официальный, государственный характер С. утрачивает с 1881 г., перейдя в ведение Общества французских художников (ежегодные "Весенние С.", фр. Salon de Mai; с 1903 также "Осенние С.", Salon d’Automne). С кон. 19 в. возникают авангардистские выставки нового типа, также носящие название С. ("С. Независимых", 1884). С этого же времени название С. получили выставки в других странах (в т. ч. в России — "Московский С.", 1910 — 1921).
Написал полезное: Opanasenko
ВВЕРХ
|
