Просмотров: 2247
ЭМАЛЬ
ЭМАЛЬ (фр. email, от франк, smeltan — плавить), техника, применяемая в ювелирном искусстве, прочное стекловидное покрытие, наносимое на поверхность металлического предмеnа и закрепляемое обжигом; существует и холодная Э. (без обжига).Основой ювелирной (горячей) Э. служит стекло, пигментированное примесью окисей металлов. Различаются прозрачные, полупрозрачные (опаловые) и глухие (опаковые, компактные) Э прозрачность придает Э. окись свинца в эмалевом составе, непрозрачность — окись олова. Как область декоративно-прикладного искусства Э. издавна служит для украшения небольших металлических изделий, выполнения небольших композиций (которыми часто украшались ритуальные сооружения — алтари, реликварии), миниатюрных портретов и т. д. По способу выполнения и закрепления на поверхности металла различают выемчатую Э. (шанлеве), заполняющую углубления, выполненные в металле резьбой, отливкой или штамповкой; перегородчатую Э. (клуазоне), заполняющую ячейки между узкими металлическими ленточками, напаянными ребром на поверхность изделия и образующими контур узора, прозрачную (просвечивающую) Э. — с просвечиванием поверхности металла, украшенной чеканным, литым или резным рельефом, гравировкой, где различная толщина слоя Э. создает живописный эффект и градацию оттенков, Э. по скани (филиграни), заполняющую промежутки между металлическими нитями; расписную (живописную) Э. — живопись цветными Э. на металле либо роспись огнеупорными эмалевыми красками по поверхности изделия, покрытой глухой Э. Небольшие металлические изделия, декорированные Э., также называются Э. Наиболее ранние из известных Э. возникли в Древнем Египте. Классический памятник ранней европейской перегородчатой Э. — декор алтаря церкви Сант-Амброджо в Милане (мастер Вольвиниус, 9 в.). Высокого расцвета достигло искусство перегородчатой Э. на золоте в Византии в 10 — 12 вв.; его влияние сказалось в грузинских и русских Э. 11 — 13 вв. К нач. 12 в. в Европе сложились школы перегородчатой и выемчатой Э.- — маасская в долине реки Маас в Лотарингии (мастера Годфруа де Клер, Николай из Вердена), рейнская с центром в Кёльне (мастера монахи Эйльбертус и Фридерикус), лиможская во Франции: в кои. 15 — 1-й пол. 16 в. эмальеры Лиможа перешли к ренессансной росписи непрозрачными эмалевыми красками (в т. ч. гризайлью) по эмалевому фону. В Китае, где Э. известна с 7 в., в 14 — 17 вв. наступил рас цвет декоративного искусства перегородчатой Э. В России получила яркое развитие многоцветная прозрачная Э. по скани (16 — 17 вв., Москва), живописная усольская эмаль (17 в., Сольвычегодск), расписная "финифть" — ростовская эмаль (18 в. Ростов Великий), портретная эмалевая миниатюра (18 в.): мастера Г. С. Мусикийский, А. Г. Овсов; краски из отечественных материалов разработал М. В. Ломоносов. Новый подъем искусства Э. наступил в 20 в. (ювелирные изделия стиля модерн, работы художников многих стран, в т. ч. в России, Закавказье, на Сред нем Востоке). Э. называют также непрозрачную глазурь на керамике, белую или цветную, особенно характерную для майолики.
Написал полезное: Opanasenko
ВВЕРХ
|
